リゴレット、ヴェルディの凄さ(2)

≪ リゴレット、ヴェルディの凄さ (2) ≫

Rigoletto * Giuseppe Verdi

写真豊富な、のぶながワールド　2003年ゴールデンウィーク旅行（２）

■　プラハの国民歌劇場でリゴレットを観た翌日、ブダペストでもリゴレットを観た。
　　これをきっかけに、ヴェルディのリゴレットへの思いの第２弾、ヴェルディの凄さ（２）作成。

■　＜ヴェルディの凄さ＞の後に、プラハ、ブダペストの劇場紹介

自宅でリゴレットを聴く時は、
レーザーディスクの　シャイー指揮、ヴィクセル、グルベローヴァ、ウィーンフィル
ＣＤの　シノーポリ指揮、ブルゾーン、グルベローヴァ、サンタ･チェチーリア国立音楽院管弦楽団
の　いずれかである。
ヴェルディのオペラ「リゴレット」に対する思いは、この二つの演奏に起因するものがホトンドだと思える。

他に、所有しているものは、
ＣＤ：ジュリーニ指揮ウィーンフィル、カップチリ
ＬＤ：ゴッビ、モナコを含んだリゴレット・コレクションという抜粋もの

	■　絶対の権力者が、弱き者の妻や娘を、慰みモノにする。　その弱き者の、刃向う事の出来ない権力者への怒り、憤り、憎悪の　音楽による踏込みの凄さが、、スゴイのだ。父親として、夫としての表現ではあるが、感情の種類としては、幅広く共鳴できる。独裁国の独裁者の横暴、会社等の組織の権力者の横暴から、身勝手な親の子に対する横暴、嫁と姑、、、この種の我慢しなければならない憤りは、人生に満ち溢れている。リゴレット、モンテローネ伯爵、チェプラーノ伯の憤りが、一生懸命生きている人の経験したであろう ”公平でない、悪、に対する憤り・激怒 ” に普遍化されている。
普遍化されているが故に、リゴレットの音楽に共鳴していると、この手の状況が、サンプルとして、知識として、性格として自覚出来てしまう。そうなると、自分が被害者でなくとも、、、近隣の独裁者、大国の身勝手な戦争等のレベルから、矢鴨事件等に至るまで、その加害者に憤りを感じてしまう。　傍観者では居られなくなってしまう。　と言っても傍観しているだけなのだが、、、、ニュースを見ていて突然、憤りを露わにすると、完全なる傍観者である家族は、「他人事に何を騒いでいるのか」と違和感。
■　何事も普遍化し整理し、一種のデータベース化しておくと、イザ、新しくそういう事態に遭遇するハメになった時に、賢明に対処が出来る。憤るべき自分も情景の中の一つの駒として見えるから、怒り狂って無謀をするという事も減ってくるはずだ。　　「はずだ」というのも、こういう事態に陥る前に、適切に状況を変えているから、、、最近は、自分の事で憤った記憶がないのだ。ただ、憤ったふりはする。　これは、相手のある問題の解決には速効薬であるので。ヴェルディの音楽は、趣味の音楽以上の存在。教養なんかでもなく、盛装してオペラ劇場に行く気取った社交でもない、ましてメロドラマでなんかでもない。芸術と呼ぶに値する作品は、接した人の生活に、性格に、人生に大きな影響を与えるもの。
	憤りを露わにしよう。　憤りを自覚しよう。　そして　憤りをコントロールしよう。　起伏ある人生も楽しくなる。　ヴェルディの音楽は、　　　　人生を彩りのある豊なものにする。

プラハとブダペストで２日続けて観たリゴレットだが、、、演じる側にすれば、乗り易い作品、主役は勿論、脇役も役になりきれる作品のようだ。両劇場とも、全員が成り切っていて、白けた部分はまったく無かった。 ■　プラハの国民歌劇場のは、予想を越えるものであった。自宅で聴く程に繊細な演奏ではないものの、十分に楽しめた。前夜は、国立歌劇場でプッチーニのボエームを観たので、両劇場を比較すると、国立歌劇場(state opera)がドイツ系の人達が建てたもの、それに対抗してチェコ人が建てたのが、国民歌劇場(national opera)なのだ。＜写真は休憩中に、フラッシュなしで撮ったもの＞
≪国立歌劇場 STATE OPERA≫ ボエームを観た	≪国民歌劇場 NATIONAL OPERA≫ リゴレットを観た
国立歌劇場は案内嬢はオバサンばかり観光客が多く満席	国民歌劇場は案内嬢は知的な女性ばかりモノを聴いても親切に的確に答えてくれる

一昨年、ホセ・クーラが出演という事で、大阪でプラハ国立歌劇場のアイーダ引越し公演を観た。なかなか良心的な公演だったので、ボエームを期待していたのだが、私には作品のボエーム自体が全く感情移入できないので、プラハでの観劇も「良かった」とは言えない印象である。観光客の少ない国民歌劇場の方が、落ち着いて、演じる方も確りと演じていたという印象である。ま、数演目見てみないと結論づける訳にはいかないだろう。

■　ブタペストのリゴレットだが、、国立歌劇場ではなく、エルケル劇場での公演であった。作品によって、国立歌劇場とエルケル劇場を分けているようである。リゴレットの出来であるが、悪いものではないが、流れにメリハリが欠けるような気が、、、演じ慣れて、その場その場が惰性で演じられている所が感じられる。公演後の拍手も、客席の特定の集団との結びつきが露骨に、、正にオラが役者、という雰囲気。
エルケル劇場の外観	エルケル劇場の内部
エルケル劇場の天井	エルケル劇場の内部
オペラを興行するのだから豪華である、、と思っていたのだが、エルケル劇場に入って驚いた。ご覧のように、学校の講堂のように殺風景な内装である。これで客が呼べるのか、と思うのだが、、満員である。その理由は、、、、、日本から予約せずに当日ホテルで予約したので、席は最前列の右から５番目。なんと、なんと、チケット代は￥９５０円、、、、、、安いのだ。最前列の右から５番目の席は、偶然にも、ベルリンフィルハーモニーでラトル指揮のフィデリオを観た席と同じ位置。エルケル劇場でチケットを受け取る時に、翌日の国立歌劇場のバレエのチケットを買ったのだが、、、こちらは、前から４列目の真中で￥３０００円であった。
エルケル劇場の舞台最前列の自分の席から	豪華な国立歌劇場ここでのバレエは面白かった

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	■　絶対の権力者が、弱き者の妻や娘を、慰みモノにする。　その弱き者の、刃向う事の出来ない権力者への怒り、憤り、憎悪の　音楽による踏込みの凄さが、、スゴイのだ。父親として、夫としての表現ではあるが、感情の種類としては、幅広く共鳴できる。独裁国の独裁者の横暴、会社等の組織の権力者の横暴から、身勝手な親の子に対する横暴、嫁と姑、、、この種の我慢しなければならない憤りは、人生に満ち溢れている。リゴレット、モンテローネ伯爵、チェプラーノ伯の憤りが、一生懸命生きている人の経験したであろう ”公平でない、悪、に対する憤り・激怒 ” に普遍化されている。
普遍化されているが故に、リゴレットの音楽に共鳴していると、この手の状況が、サンプルとして、知識として、性格として自覚出来てしまう。そうなると、自分が被害者でなくとも、、、近隣の独裁者、大国の身勝手な戦争等のレベルから、矢鴨事件等に至るまで、その加害者に憤りを感じてしまう。　傍観者では居られなくなってしまう。　と言っても傍観しているだけなのだが、、、、ニュースを見ていて突然、憤りを露わにすると、完全なる傍観者である家族は、「他人事に何を騒いでいるのか」と違和感。
■　何事も普遍化し整理し、一種のデータベース化しておくと、イザ、新しくそういう事態に遭遇するハメになった時に、賢明に対処が出来る。憤るべき自分も情景の中の一つの駒として見えるから、怒り狂って無謀をするという事も減ってくるはずだ。　　「はずだ」というのも、こういう事態に陥る前に、適切に状況を変えているから、、、最近は、自分の事で憤った記憶がないのだ。ただ、憤ったふりはする。　これは、相手のある問題の解決には速効薬であるので。ヴェルディの音楽は、趣味の音楽以上の存在。教養なんかでもなく、盛装してオペラ劇場に行く気取った社交でもない、ましてメロドラマでなんかでもない。芸術と呼ぶに値する作品は、接した人の生活に、性格に、人生に大きな影響を与えるもの。
	憤りを露わにしよう。　憤りを自覚しよう。　そして　憤りをコントロールしよう。　起伏ある人生も楽しくなる。　ヴェルディの音楽は、　　　　人生を彩りのある豊なものにする。

プラハとブダペストで２日続けて観たリゴレットだが、、、演じる側にすれば、乗り易い作品、主役は勿論、脇役も役になりきれる作品のようだ。両劇場とも、全員が成り切っていて、白けた部分はまったく無かった。 ■　プラハの国民歌劇場のは、予想を越えるものであった。自宅で聴く程に繊細な演奏ではないものの、十分に楽しめた。前夜は、国立歌劇場でプッチーニのボエームを観たので、両劇場を比較すると、国立歌劇場(state opera)がドイツ系の人達が建てたもの、それに対抗してチェコ人が建てたのが、国民歌劇場(national opera)なのだ。＜写真は休憩中に、フラッシュなしで撮ったもの＞
≪国立歌劇場 STATE OPERA≫ ボエームを観た	≪国民歌劇場 NATIONAL OPERA≫ リゴレットを観た
国立歌劇場は案内嬢はオバサンばかり観光客が多く満席	国民歌劇場は案内嬢は知的な女性ばかりモノを聴いても親切に的確に答えてくれる

一昨年、ホセ・クーラが出演という事で、大阪でプラハ国立歌劇場のアイーダ引越し公演を観た。なかなか良心的な公演だったので、ボエームを期待していたのだが、私には作品のボエーム自体が全く感情移入できないので、プラハでの観劇も「良かった」とは言えない印象である。観光客の少ない国民歌劇場の方が、落ち着いて、演じる方も確りと演じていたという印象である。ま、数演目見てみないと結論づける訳にはいかないだろう。